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細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用
細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用1
一、含義
細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面（環(huán)境）描寫(xiě)之中。
二、分類(lèi)
細(xì)節(jié)描寫(xiě)，包括動(dòng)作細(xì)節(jié)、語(yǔ)言細(xì)節(jié)、外貌細(xì)節(jié)、心理細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)描寫(xiě)等描寫(xiě)，同時(shí)也包括環(huán)境細(xì)節(jié)描寫(xiě)。
三、作用
�。ㄒ唬┘�(xì)節(jié)描寫(xiě)能生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象，揭示人物性格
小說(shuō)中對(duì)人物進(jìn)行的正面的、直接的描寫(xiě)包括外貌、肖像描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等，而細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是從外貌、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等方面細(xì)處著筆，進(jìn)行描摹，揭示人物性格。
1.細(xì)節(jié)描寫(xiě)能表現(xiàn)人物鮮明的性格。
《荷花淀》中，當(dāng)水生把參加大部隊(duì)的消息告訴自己的妻子時(shí)，“女人的手指震動(dòng)了一下，像是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。這里的細(xì)節(jié)描寫(xiě)通過(guò)“震動(dòng)”“吮”這兩個(gè)細(xì)微的動(dòng)作來(lái)反映人物的內(nèi)心活動(dòng)：丈夫要去大部隊(duì)，女人肯定是不舍和不愿的，他的話給她的內(nèi)心帶來(lái)了震動(dòng)；可是她心里知道，丈夫是為了保衛(wèi)這美麗的家鄉(xiāng)，因此他不得不去。所以她沒(méi)有表現(xiàn)出她的不愿，而是掩飾了自己的內(nèi)心，“把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”，從這一個(gè)小細(xì)節(jié)就可以看出水生嫂的深明大義，對(duì)丈夫的理解，對(duì)革命事業(yè)的支持。
2.細(xì)節(jié)描寫(xiě)能烘托人物心情。
人物的心情可以通過(guò)細(xì)小的動(dòng)作、神態(tài)流露出來(lái)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)也是烘托人物心情的重要手段。例如：他轉(zhuǎn)身朝著黑板，拿起一支粉筆，使出全身的力量，寫(xiě)了兩個(gè)大字：“法蘭西萬(wàn)歲！”然后他呆在那兒，頭靠著墻壁，話也不說(shuō)，只向我們做了一個(gè)手勢(shì)：“散學(xué)了，——你們走吧�！倍嫉碌摹蹲詈笠徽n》中的這段文字，抒發(fā)了韓麥爾先生熱愛(ài)祖國(guó)、仇恨敵人的強(qiáng)烈感情，而“呆”“靠”“做手勢(shì)”等細(xì)節(jié)則表現(xiàn)出他面對(duì)國(guó)土淪喪的現(xiàn)實(shí)的'痛苦、絕望心情。
�。ǘ┘�(xì)節(jié)描寫(xiě)有助于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展
細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的有機(jī)組成部分，一些看起來(lái)可有可無(wú)的細(xì)節(jié)往往在小說(shuō)中起著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。缺少了這些細(xì)節(jié)，后面的情節(jié)無(wú)法關(guān)聯(lián)。《林教頭風(fēng)雪山神廟》開(kāi)頭細(xì)致描寫(xiě)了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，引出了下文的李小二給林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。
�。ㄈ┘�(xì)節(jié)描寫(xiě)能描繪、再現(xiàn)作品的典型環(huán)境
《林黛玉進(jìn)賈府》是全書(shū)的精華之筆，借黛玉之眼寫(xiě)出小說(shuō)的典型環(huán)境，單單一個(gè)“初進(jìn)賈府”，就非常精彩。接送黛玉的轎子“卻不進(jìn)正門(mén)，只進(jìn)了西邊角門(mén)。那轎夫抬進(jìn)去，走了一射之地，將轉(zhuǎn)彎時(shí)，便歇下退出去了。后面的婆子們已都下了轎，趕上前來(lái)。另?yè)Q了三四個(gè)衣帽周全十七八歲的小廝上來(lái)，復(fù)抬起轎子。眾婆子步下尾隨至一垂花門(mén)前落下。眾小廝退出，眾婆子上來(lái)打起轎簾，扶黛玉下轎。林黛玉扶著婆子的手，進(jìn)了垂花門(mén)”。這一段交代黛玉初進(jìn)賈府繁復(fù)的程序是典型的對(duì)環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：走“西邊角門(mén)”，“走了一射之地”后轎夫退出，換成“小廝抬轎，婆子下轎步行”，“至一垂花門(mén)前”小廝亦退出，黛玉由眾婆子扶著下轎步行。正門(mén)不是誰(shuí)都可以走的，貴至黛玉也沒(méi)有資格；內(nèi)府不是誰(shuí)都可以進(jìn)的，轎夫、小廝都要依次退出。所進(jìn)之門(mén)，所用之人，都有明確的具體的規(guī)定：“小廝”是童男，“干凈的”且“衣帽周全”，所以要用小廝換掉轎夫；婆子是成年女仆，訓(xùn)練有素，有經(jīng)驗(yàn)，懂禮數(shù)，由她們陪侍黛玉。黛玉下轎要“扶”，不是黛玉體弱需要扶，而是出于禮儀。“林黛玉扶著婆子的手”，此處的“扶”字說(shuō)明，婆子的手像拐棍一樣，起輔助作用，主從關(guān)系就很明顯了。黛玉的“扶”，顯然也不是體弱的需要，更不是顯示與婆子的親密，而是禮儀，是“貴族范兒”。短短的數(shù)百文字，把人物間的關(guān)系、侯門(mén)繁復(fù)的禮儀、森嚴(yán)的等級(jí)體現(xiàn)得淋漓盡致。
�。ㄋ模┙Y(jié)構(gòu)上，細(xì)節(jié)描寫(xiě)形成呼應(yīng)。
茹志鵑《百合花》中有多處重復(fù)性地細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如通訊員槍筒里插的樹(shù)枝、饅頭、破洞等，結(jié)構(gòu)上前呼后應(yīng)。比如：兩處寫(xiě)到了通訊員槍筒里插的樹(shù)枝，結(jié)構(gòu)上前呼后應(yīng)，也寫(xiě)出了通訊員天真、純樸、面臨戰(zhàn)爭(zhēng)不緊張、熱愛(ài)生活、愛(ài)好自然等性格特點(diǎn)。
�。ㄎ澹┘�(xì)節(jié)描寫(xiě)能深化文章的主題
魯迅的《故鄉(xiāng)》中寫(xiě)分別了二十多年的閏土和“我”的見(jiàn)面：他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動(dòng)著嘴唇，卻沒(méi)有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來(lái)了，分明地叫道：“老爺！……”這處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)閏土面部表情的變化，深刻揭示了閏土豐富的內(nèi)心世界，揭示了他與“我”之間和諧關(guān)系的變異與幻滅，從更深層次表現(xiàn)了封建等級(jí)觀念對(duì)農(nóng)民及一般群眾精神上的壓抑和毒害，且這種等級(jí)觀念已經(jīng)在被壓迫農(nóng)民的頭腦中深深地扎下了根。這種情況，只要是社會(huì)制度不發(fā)生變化，是任何人以個(gè)人力量都改變不了的。
總之，細(xì)節(jié)描寫(xiě)在塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、描繪典型環(huán)境、深化小說(shuō)主題等方面都具有十分重要的作用。閱讀小說(shuō)“細(xì)節(jié)”，要善于抓住細(xì)微之處，分析描寫(xiě)類(lèi)型，從易忽略的地方挖掘出深意，這樣才算真正讀懂了小說(shuō)。小說(shuō)“細(xì)節(jié)”類(lèi)題目的答題，要樹(shù)立“四級(jí)關(guān)鍵詞答題法”意識(shí)，分析細(xì)節(jié)描寫(xiě)類(lèi)型，探究細(xì)節(jié)描寫(xiě)“寫(xiě)什么”，以及這樣寫(xiě)“有何用”，進(jìn)而從“人物形象”“情節(jié)”“環(huán)境”“主題”等角度分析作答。
細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用2
1、契訶夫的《變色龍》就是一個(gè)典型的例子。小說(shuō)中前后四次寫(xiě)到軍大衣，十分精彩，尤其第二次、第三次提到時(shí)對(duì)奧楚蔑洛夫截然相反的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使人物形象栩栩如生：
2、細(xì)節(jié)是一種能影響全局的、細(xì)微的、易被忽略的物件或行為，是情節(jié)鏈條上的珍珠，是小說(shuō)中描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小組成單位。任何成功的作品，任何重大的主題，任何生動(dòng)的情節(jié)，都必須依靠一定的細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)。好小說(shuō)之所以能動(dòng)人肺腑，精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)功不可沒(méi)。
3、我偏愛(ài)生活的細(xì)節(jié)。我覺(jué)得人類(lèi)發(fā)展了這么多年，大的故事怎么也逃不出興衰存亡，生老病死，只有細(xì)節(jié)是嶄新的，不同的時(shí)空，不同的人群，擁有絕對(duì)不同的細(xì)節(jié)。——著名女作家池莉
4、細(xì)節(jié)是文學(xué)作作品中,描寫(xiě)人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的單位。
5、小說(shuō)閱讀是高考的重點(diǎn)之一，它的故事性很強(qiáng)，比較集中的矛盾沖突，塑造具有典型意義人物形象，從而反應(yīng)一定的社會(huì)問(wèn)題。其中典型的人物形象就是作者用來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)主旨的載體，所以，要想讀懂小說(shuō)，就要先讀懂人物，就要抓住文中的細(xì)節(jié)來(lái)品析人物形象。小說(shuō)的細(xì)節(jié)很多，其作用也不盡相同。下面，我們結(jié)合經(jīng)典小說(shuō)品析細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用。
6、細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)事件發(fā)展和人物的'性格、肖像、心理、動(dòng)作以及環(huán)境等一些細(xì)微而又有典型意義的情節(jié)所做的細(xì)膩、具體的描寫(xiě)。
7、閱讀小說(shuō)“細(xì)節(jié)”，要善于抓住細(xì)微之處，分析描寫(xiě)類(lèi)型，從易忽略的地方挖掘出深意，這樣才算真正讀懂了小說(shuō)。小說(shuō)“細(xì)節(jié)”類(lèi)題目的答題，要樹(shù)立“四級(jí)關(guān)鍵詞答題法”意識(shí)，分析細(xì)節(jié)描寫(xiě)類(lèi)型，探究細(xì)節(jié)描寫(xiě)“寫(xiě)什么”，以及這樣寫(xiě)“有何用”，進(jìn)而從“人物形象”“情節(jié)”“環(huán)境”“主題”等角度分析作答。
8、《林教頭風(fēng)雪山神廟》開(kāi)頭細(xì)致描寫(xiě)了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，引出了下文的李小二給林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。
9、細(xì)節(jié)描寫(xiě)在刻畫(huà)人物形象，連接故事情節(jié)，豐富作品內(nèi)涵等方面具有重要的作用，使文章更加生動(dòng)、形象、具體。
10、細(xì)節(jié)，是指文中的細(xì)小情節(jié)，或環(huán)節(jié)，是描寫(xiě)得很細(xì)致的細(xì)小內(nèi)容，是最能表現(xiàn)中心的細(xì)小的地方。是對(duì)人、事物某個(gè)細(xì)微之處所作的描寫(xiě)，它可以是人物的一顰一笑、一舉一動(dòng)；可以是人物活動(dòng)環(huán)境中的一草一木、一來(lái)一往。
11、細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的有機(jī)組成部分，一些看起來(lái)可有可無(wú)的細(xì)節(jié)往往在小說(shuō)中起著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。缺少了這些細(xì)節(jié)，后面的情節(jié)無(wú)法關(guān)聯(lián)。
12、細(xì)節(jié)描寫(xiě)在塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、描繪典型環(huán)境、深化小說(shuō)主題等方面都具有十分重要的作用。
13、小說(shuō)中對(duì)人物進(jìn)行的正面的、直接的描寫(xiě)包括外貌（肖像）描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等，而細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是從外貌、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等方面細(xì)處著筆，進(jìn)行描摹，揭示人物性格。
14、魯迅先生的小說(shuō)《祝�！分幸灿卸嗵幖�(xì)節(jié)描寫(xiě)。比如，魯四老爺?shù)臅?shū)房中朱拓的陳摶老祖寫(xiě)的大“壽”字，“事理通達(dá)心氣和平”的對(duì)聯(lián)，窗下案頭上的《近思錄集注》《四書(shū)襯》，給讀者刻畫(huà)了一個(gè)散發(fā)著腐朽氣息的書(shū)房環(huán)境，強(qiáng)化了魯四老爺“講理學(xué)的老監(jiān)生”的身份，為后文敘寫(xiě)祥林嫂生活的環(huán)境以及悲劇的命運(yùn)奠定基調(diào)。
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